去年秋，西泠印社创始人之一丁仁的孙女、西泠印社创始人之一吴隐的外孙女，旅日华人、中日友好大使——丁如霞教授(左三)参观朱方印社。此次《朱方·国篆》创刊，便来听丁如霞女士说一说鹤庐居士丁仁的其人其事，并以丁鹤庐研究会的名义为《朱方·国篆》治印。 丁仁系近代名人，百度百科里他的条目自然少不了。搜索显示：丁仁，西泠印社创始人之一。原名仁友，字辅之，号鹤庐，浙江杭县人。松生从孙。光绪三十年（1904）与吴徵等于杭州创办 西泠印社。画联，颇见匠心。其家以藏书闻海内，所藏西泠八家印尤伙。嗜印成癖，抚拓无虚日，有丁氏八家印选、杭郡印辑、石刻龙泓遗翰、袖珍本丁氏秦汉印绪。抗战胜利后卒，年七十余。《广印人传》、《枫园书友录》、《宋元明清书画家年表》。 丁如霞介绍称，祖父丁辅之幼承庭训，喜好读书，书法，印章。从十六岁起，丁辅之就常常和叶名山、王福厂在西湖之滨的丁家山筑舍读书，彼此志趣相投，立志对篆刻艺术的保存与发展有所贡献，因此他们三人和吴隐共同发起组织印社，以“保存金石研究印术”为宗旨，广邀海内篆刻爱好者入社，切磋印艺，因印社邻近西泠，“人因印集，社以地名”，故而定名“西泠印社”。 在《西泠印社成立启》这份史料上，明确记载了西泠印社创立的初衷：同道中人，聚集一起，本着继承前人遗产，研求金石印学的志向创立了西泠印社。对于印社的建设，似乎今天再也找不到像四位创始人丁仁、王禔、叶铭和吴隐这样才能互补的完美组合。 几篇社员写成的《西泠印社记》都不约而同地将丁仁排在四人之首。之所以将他位列领衔，至少有一个原因是极为充分的：他出身世代书香，丁家在当地属于名门望族。他的祖父一辈是杭州“八千卷楼”藏书楼的主人，藏书多达1.5万多种，20多万卷。钱塘丁氏八千卷楼和常熟瞿氏铁琴铜剑楼、山东杨氏海源阁、归安陆氏苞宋楼一起并列成为晚清四大私人藏书楼。 据称，丁氏兄弟曾为抢救杭州文澜阁《四库全书》作出重要贡献。一八六年太平天国李秀成攻入杭城，不少建筑与文物被毁。某日，丁申、丁丙在街上购 物，突然发现包物品的纸张竟然是《四库全书》的散页，顿时大惊失色。经打听，文澜阁已毁于兵燹，内藏图书或被窃，或散佚。嗜书成命的丁氏兄弟忧心如焚。他们当即决定以修墓为名，冒险前往。到了文澜阁，看到藏书楼已成废墟一片，满目疮痍。图书更是狼籍满地，任人踩踏。于是赶紧抢出八千余册，取水路运到上海保 存。待时局稳定后，丁丙才把书带回杭州，同时还暗中查访其余散落图书，但最终仍有一万多册不见踪影。一不做二不休，丁氏兄弟决定雇人抄写已缺失的图书，为此花费了不少银两。由于丁氏兄弟的不懈努力，文澜阁《四库全书》得以保持完整。丁申、丁丙的名字彪炳史册。 丁仁的祖父在收藏古籍图书的同时，也收集了浙派篆刻领袖丁敬的印章72方，到了父亲一辈，将“西泠八家”的印章扩展到500方，制成《西泠八家印谱》，至今都是中国印学史上最丰富的西泠八家作品资料。1937年杭州沦陷之后，丁仁和另一位葛昌楹社员一起，将劫后所存的自明代迄今270余家，近两千方钮印章拓成谱，题名《丁丑劫余印存》来传给后人，很多款印都是难得一见的印坛珍宝。以世家子的地利人和之便，丁仁在园林建造、集印、制谱和刻印这些方面都有贡献。 众所周知，西泠印社最早的建设用地就是丁仁捐赠的，之后又他在社址上捐钱建造了印人像，修建鹤庐作为书斋，同时声明“永为社产，不私所有”。 丁辅之在《咏西泠印社同 人诗》〈集论印集句〉自跋中曾提到：“予于甲辰夏与叶叶舟，王福厂二君避暑湖上人倚楼，举同人收藏之印拓之成谱，因就数峰阁旁设西泠印社，研究印学，吴遁 厂君并由沪遥通声闻，以张其事。”“西泠印社”成立后，丁辅之理应主事，但他一向不求闻达，并认为社长一职“非邃于印学而德高望重者莫属。”因此，他亲自赶赴上海，敦请吴昌硕出任首任社长。时人评论：“自西泠印社成立而后，吾国印学者始有集学术、艺术、史料为一体之组织机构，以为之倡。于流派之研究，才知所适从；于技法之遵循，亦有所趋向。” 现在立于西泠印社的石像有两尊，一为丁敬像，一为邓石如像，皆是丁仁全力成就。正是这种以印社事业为己任的奉献精神，及胸怀坦荡、光明磊落的高尚情操，使丁仁赢得了社内外同道们的一致尊敬。中年以后，丁辅之开始逐渐向诗、书、画发展，多有建树。丁氏擅长以甲骨文作书，罗振玉和董作宾、郭沫若等也曾有这方面的尝试与实践，但丁辅之无疑是集大成者。丁氏所书甲骨文严谨工整，淡雅隽秀，用笔刻意追求刀笔效果，其点划又保持毛笔书法本色；起笔收笔 均注意藏锋，锋芒不见外露；布局错落有致，疏密得当，看上去静谧安稳，气闲神定，透出浓浓的书卷气，也反映出作者古朴的审美价值。以书法金石入画也是丁辅 之艺术的一大特色。像吴昌硕那样，用书法金石意味画大写意花卉时有所见；但丁氏偏偏以同样方法画小写意，则是其一大发明，独此一家，别无分出，风采卓然。 他四十六岁学画，擅长画梅，也偶画松柏。丁辅之画梅基本上属于无师自通。他是大量参阅古人梅花图谱后，因喜梅而画梅。他自己也说：“画梅少师承，着纸有精 神。作客海上来，容我一席居。”又说：“信手挥成少拘检，无数圈儿无数点。非今非古出无真，曰能不能任褒贬。”丁氏画梅的方法也与此不同，“我得画梅法， 干屈不及寸。短枝圈作花，直上新梢嫩。”“老干离奇写篆籕，繁花历乱聚蝌蚪。是字是画了不知，但逞已意笔如帚。”学画一年后，丁辅之便以超拔的才气绘就了 墨梅长卷，并在题跋中说道：“余甲子三月始学画梅，信手涂抹，不临旧本，不计工拙，聊以自娱而已。此丈余长卷尚是第一次作，存之以视他日有进境否？”吴昌 硕见之，啧啧称赏，以大篆题引首：“快雪时晴”，并赋诗一首：“古帖如扪快雪晴，一痕孤秀自能馨。水边篱落谈消息，急就篇来老复丁。”又题：“辅之老兄初 学梅花，风格不凡。题竟缀以小诗表同好。” 丁辅之还曾创建方形欧体之仿宋聚珍活体铅字及长体夹注字模，并组建“聚珍仿宋印书局”。后来，他将聚珍仿版全部捐献给中华书局。中华书局总经理见其字体精 雅，印行之书可与明清翻宋仿宋诸精椠媲美，因此决定排印聚珍仿宋版《四部备要》，由高野候主持，丁辅之出任监造。这项浩大工程历经十数年，终告完成，丁辅 之为此付出了极大的心血。 晚年的丁辅之仍神朗气清，健步如飞，他或徒步从江苏路中一村家中到汉口路“宣和印社”，与方介堪三兄弟商讨明清印 人印谱出版之事；或到七浦路吉祥寺，和石瓢和尚研究绘事；或到南京路黄陂路口的“大观园”，与陈叔通、沈尹默、马公愚、江寒汀、王福厂、赵叔孺、唐云等人聚餐、作画、吟诗。 一九四九年，七十一岁高龄的丁辅之抱病参加完最后一次“西泠印社”活动后，便沉疴不起。王福厂到医院探视时，丁辅之拉着老友的手，用微弱的声音说道：“龙华已有炮声了，创社四人中吴、叶皆先我而故，印社的重担要由你一人承担了，好在解放已近，可将印社交给共产党。” 《西泠印社志稿》中这样评价丁仁在艺术上的造诣：“治印宗浙派，善商卜文。偶画蔬果，亦艳雅动人。”同时他是海上书画、篆刻艺术发展的重要推手之一，作为“西泠印社”的缔造者与倡导者，丁辅之的功绩更是不容被抹杀的。 正如丁如霞教授参观朱方印社时称，文化需要传承，作为小众的篆刻艺术更是需要更多的人付出更多的努力。多年前，丁仁后人成立了丁鹤庐研究会，作为该研究会会长的丁教授表示，她十分惊奇镇江朱方印社将篆刻从小众艺术推向大众，并取得成效，认为镇江朱方印社不仅将老文化传承，还对篆刻艺术进行了挖掘与创新开发。同时，丁如霞教授还表示，期待镇江朱方印社能走出国门、走进日本，她也愿意帮助将镇江朱方印社推介到日本，推介给日本朋友，热情邀请镇江朱方印社到日本推介、推广篆刻艺术，举办展览，“朱方印社在日本开展文化活动，我可以给予所有的帮助。” |
